我觉得导演在讲故事时和故事保持了一种很奇妙的距离感，这使得一些艰难的人类境况，在他的视角下看上去很浪漫。在讲述的当下，抱着“站在未来看过去”一样的态度看当下，简直了操

巨大的阴影在离开后留了下来，对大叙事的反抗可能是永久的母题。这电影还真是契诃夫，群像+大背景小人物+非理性自说自话，契诃夫就该是由长镜头来拍，一想起之前看的美国佬那部海鸥就来气

他的确能把人拍回到六十年代，气质上其实感觉更偏向东欧。有些塔氏回魂，但他比较善于拿捏分散和游走的力度，一些对话和忧愁，又怪又准，即使是糟糕的配音版也掩盖不了这一点。鄂罗斯不一般

影片的拍摄视角很独特，是以发射基地的后勤医生为主角的，我不太喜欢影片拍摄的基调背景。

用零散的对话反思了斯大林和赫鲁晓夫时期的错误，我们面向未来的勇气，来自于对过去的辉煌和失败毫不避讳地审视。 构图、长镜、混响看到了塔可夫斯基和杨索的影子。对历史的反思如同他的父亲老列克夏日耳曼。 被娱乐至上惯坏的我们的双眼，看这样一部典型的东欧电影，是无法在感官上得到快感。它带给人的愉悦要耐着性子拨开死寂的湖面沉浸到灵魂的湖底。 就像鲁迅评价陀思妥耶夫斯基说的“剥去表面的洁白，拷问出藏在底下的罪恶，而且要拷问出藏在那罪恶之下真正的洁白来。” 亦如电影里的一句不经意的台词“Soviet beer is fine but tastes awful” 看俄罗斯电影确实能把心沉下来。如此漂亮的构图和运镜，希望有朝一日能看到蓝光中字的版本。